Joe Gibbs et les professionnels : la collection d'albums de doublage des années 1970

Jan 21, 2024

Joe Gibbs & The Professionals - La collection d'albums de doublage des années 1970

(Docteur Bird)

Coffret 4 CD

Sortie le 21 avril

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La nouvelle collection de 4 CD de Doctor Bird rassemble les albums dub des années 1970 de Joe Gibbs and the Professionals : les 4 chapitres de African Dub, Dub Serial, State of Emergency et Dub Majestic aux côtés d'un album d'une valeur de dub 7″s sur CD pour la première fois. Une collection cruciale dit Nathan Brown.

La version à lire en une minute de cette critique ressemblerait à "Si vous aimez le reggae Dub des années 70, alors c'est un ajout crucial à votre collection". Cela suppose, bien sûr, que vous n'ayez pas acheté les albums assemblés à leur sortie, que vous n'ayez pas déjà acheté un original d'occasion ou que vous ne soyez pas tombé sur l'un des bootlegs qui circulaient il y a quelques années. Cependant, étant donné que cet ensemble couvre 7 albums et un album bonus d'une valeur de 7 ″, il est possible que même un amateur ambitieux de Joe Gibbs ait quelques lacunes. Oui, il y a 1 ou 2 moments ringards sur le disque 4, mais pris dans son ensemble, c'est un merveilleux voyage dans certains des meilleurs dub qui ont quitté les studios jamaïcains et retrace le développement du studio de Joe Gibbs et l'approche d'Errol Thompson au dub reggae. L'horloge à 4 disques compacts est remplie au maximum, enregistrant un peu moins de 5 heures de réglage principal.

Joe Gibbs (de son vrai nom Joel Gibson) était le producteur - propriétaire du studio, directeur commercial, payeur et celui qui percevait les bénéfices en tant qu'éditeur des originaux. C'était aussi l'homme qui décidait des arrangements, même s'il ne se produisait pas. Le surnom de Joe Gibbs et The Professionals pourrait induire en erreur l'auditeur occasionnel. Son ingénieur de studio Errol Thompson était un génie complémentaire en matière d'enregistrement et de mixage et ils se sont attribués l'épithète The Mighty Two. Cette paire était responsable de grands noms tels que Culture's Two Sevens Clash, Prince Far I's Under Heavy Manners et bien sûr le morceau de reggae d'été préféré de tout le monde Uptown Top Ranking, donc puissant n'est pas une prétention trop loin. Le livret accompagnant cet ensemble de 4 CD décrit une brève histoire des premières incursions de Joe Gibbs dans le reggae lorsque les ingénieurs comprenaient Ninety The Observer et Lee Scratch Perry. Comme toujours, Doctor Bird a veillé à ce qu'il y ait des notes d'écoute complètes pour chaque disque.

Quant à The Professionals, le groupe house qui s'est formé pour interpréter ces chansons et tous les succès du studio Joe Gibbs, se lit comme un who's who des grands noms du reggae. Étant donné que cette collection couvre une demi-décennie, de 1974 à 1979, il y avait une porte tournante pour le talent. Ils ont également enregistré sous le nom de The Revolutionaries et The Aggrovators pour d'autres studios. Avec un tel talent et une telle expérience à portée de main, pour leurs albums de dub, The Mighty Two pourraient puiser dans le catalogue non seulement des sorties de Joe Gibbs, mais aussi des succès de Channel One et de Treasure Isle. Par conséquent, de nombreux rythmes seront reconnaissables à toute personne ayant une connaissance passagère du reggae et du rocksteady.

L'album Dub Serial de 1974 lance le premier disque. On dit toujours qu'une des choses que le reggae fait bien, c'est l'espace. La batterie et la basse clairsemées de cet album sont décorées avec le clavier, les cors ou la guitare qui entrent et sortent ou sont traités avec un balayage d'égalisation plutôt que l'écho écrasant que King Tubby et Lee Scratch Perry ont presque fait un pré-requis du dub. Il y a une baisse occasionnelle de retard (par exemple, God Bless The Children, Be The One Version) mais Errol T a utilisé les abandons avec plus d'effet que d'écho. Si vous écoutez attentivement, ici et là, vous pouvez entendre les voix originales saigner en arrière-plan de la session originale en studio. Au moment où vous obtenez quelques pistes, les basses deviennent surchargées au niveau de cliquetis des haut-parleurs - conçues pour ces énormes bacs de système audio. Ceci est particulièrement visible sur Turn Back The Hand Of Time Version et Money In My Pocket Version. Le premier a un extrait de la voix originale de Dennis Brown au début. Un faux départ et un rembobinage de la bande annoncent Rainy Night In Georgia Version dans laquelle la basse tombe avec le clavier qui écrase tout. Vers la fin de cet album, on a l'impression qu'Errol T a vraiment commencé à se concentrer sur le son de Joe Gibbs et The Professionals. Le doublage d'un morceau de Ken Boothe Without Love Version, remplaçant la voix de Ken par un clavier. Be The One Version est ramené à la basse et à la batterie étroitement enfermées après un faux départ, posant un plan pour le dub du futur. Pendant ce temps, le traitement de la version He Prayed de Burning Spear apporte plus de réverbération à la batterie.

Dès la seconde moitié du premier CD – African Dub Almighty de 1975 – The Professionals et Errol T sont parvenus à faire du dub génial jusqu'à l'art. Ils ont atterri sur le son dub classique incomparable avec une basse riche et légèrement flottante dominant le son tandis que la réverbération accentue la batterie et les percussions. Il y a tellement plus de profondeur sur les toms rarement joués au point que je les décris avec joie comme apocalyptiques. Il y a plus d'écho que sur Dub Serial. Tout le reste dépend de ce qui fonctionnerait bien pour une chanson donnée. Il est difficile de choisir un point culminant car l'ensemble du LP est d'une si bonne qualité. Si poussé, je pourrais opter pour l'African Dub presque désinvolte qui ouvre l'album, la façon dont Universal Dub groove, Ghetto Skank (qui, comme plusieurs des chansons de cet album, est un traitement dub d'un rythme de Dennis Brown, en l'occurrence My Kind), Treasure Dub avec son break de cor familier et sa progression d'accords, Half Ounce qui donne une nouvelle vie au standard rocksteady Rockfort Rock ou Worrier (une version doublée de Riot de Soul Syndicate).

Le disque 2 comprend African Dub Chapter Two et State Of Emergency de 1976. Sur African Dub Chapter Two, Angola Crisis l'emporte avec une adaptation d'un rythme d'Alton Ellis que Joe Gibbs utiliserait pour propulser Althea et Donna à la renommée mondiale. À présent, le studio Joe Gibbs avait quelques effets d'écho supplémentaires avec lesquels jouer. La basse de Peeping Tom est tellement basse que vos genoux s'affaissent involontairement pendant que vous écoutez. Il y a un cri de "Rasta Fari" avant Third World - un traitement de doublage de Unchained de Bob Andy qui est un numéro convenablement lourd avec des claviers et des tambours qui entrent et sortent.

Quelqu'un a trouvé les clés du placard du synthétiseur, ce qui a donné des moments effrontés sur Outrage, des sons planants sur Idlers Rest et carrément du fromage sur Mackarus Serenade. Le clavier incongru fait de Heavy Duty Dub moins qu'un usage intensif. Cependant, cette expérimentation fait partie de ce qu'est le dub et même si cela peut devenir un peu nul par endroits, cela ne suffit pas pour aigrir le son de chaque chanson ou de l'album. Le Jamaican Grass chargé de percussions, associant une guitare rocksteady à des claviers descendants, termine l'album avec style.

State Of Emergency est une merveille à écouter. L'album se caractérise par la section rythmique serrée rivalisant avec la section de cuivres pour attirer l'attention avec les guitares et les claviers comblant les lacunes pour faire un album de dub qui n'a pas d'espace. C'est juste un groove rebondissant constant sur les 10 chansons. Ce sont des chansons reggae bien jouées, portées par des lignes de basse géniales qui n'ont pas de mots. Il n'y a pas besoin de gimics. Ce sont les professionnels à leur meilleur à mon avis - c'était, après tout, le même groupe de musiciens, d'ingénieurs et de producteurs qui a apporté au monde le tout aussi rebondissant Two Sevens Clash by Culture. Attiré par l'image de couverture de rastas fouillés par des flics militaristes, lorsque j'ai entendu cela pour la première fois il y a quelques années, j'étais aux anges. Si je voulais convaincre quelqu'un du génie de Joe Gibbs et The Professionals, c'est là que je le dirigerais.

Si State of Emergency était les Mighty Two et The Professionals perfectionnant le dub, alors les chapitres trois et quatre de African Dub sur le disque 3 décollent là où ils se sont arrêtés, introduisant des extras dans le paysage sonore. Il s'agit de cet écho que la plupart des gens associent au dub. Sans doute moins militant que les enregistrements de 1976 et reflétant peut-être le calme relatif de la Jamaïque par rapport à l'année précédente, le chapitre trois de 1977 nous fait également entendre une utilisation prodigieuse d'effets sonores commençant par une sirène dub et des tonalités téléphoniques qui, à la fin de l'enregistrement, a évolué vers une sonnette de porte et un coucou sur Dub Three. Les autres premiers choix pour moi sont les ouvreurs Chapther Three et Rema Dub plus Angolan Chant (un autre doublage de Dennis Brown) et Zion Gate. Certains des rythmes de Chapter Four, sorti en 1979, avaient déjà été grillés par les deejays Dillinger et Big Youth. À noter, Behind Iron Bars – un doublage du rythme du hit pérenne de Dawn Penn You Don't Love (No No No) – Ghetto Slum, Iron Gate et Free The Children. Ce dernier conserve une partie de la voix indubitable d'Horace Andy avant d'emmener Something On My Mind dans un voyage dub.

Passant au disque final, Majestic Dub de 1979 est un peu ringard pour moi par endroits. Cela rappelle que le milieu des années 1970 a vraiment été l'apogée du reggae avec de merveilleuses racines et du dub qui se sont répandus et à la fin de cette décennie, la musique n'a cessé d'aller de l'avant. Un clavier surpuissant, et parfois aléatoire, ruine pour moi ce qui pourrait être de beaux airs de dub. Dès le 5e morceau, Bionic Encounter, un air disco affreux assaille les oreilles. L'équipe se rachète lorsqu'elle revient au clavier pour un ensemble plus respectable de 4 chansons dans Edward The Eight, International Treaty, Martial Law et Nations of Dub.

Les 12 derniers titres, More Majestic Dub, sont une nouvelle collection de 12 titres uniques de 1979 et ils compensent ma déception avec Majestic Dub. Les points forts incluent la sensation de batterie lourde de Earth Juice avec des voix et des claviers flottant dans et hors de la chambre d'écho, les basses lourdes et profondes de Kick To Yu Chin et le toast de Let Go Mi Hand Babylon. Hoarding était le doublage ludique de la face B du single Shopkeeper du grille-pain Jah Thomas. Un point culminant pour moi est le curieusement nommé Alan Hit By A Lorry qui est une version du rythme rythmique du Real Rock qui est l'un des rythmes reggae les plus versionnés, Willie Williams l'utilise pour Armagideon Time fournissant un lien punky reggae avec le Clash. Security Force Version fait varier le tempo avec un battement de tambour rockers en tête. Pendant ce temps la batterie électronique roucoule comme un pigeon sur la joyeuse mélodie d'Infatuation. Assigned to Love termine la collection dans un style roots avec des cors au son sucré et une partie de la voix originale de Dennis Brown traitée avec beaucoup de réverbération.

Cet ensemble gigantesque de 4 CD présente le développement de l'expertise dub de Mighty Two atteignant son apogée entre 1976 et 1979. Même si je ne suis pas trop fan des claviers au fromage saturant Majestic Dub, je peux apprécier son inclusion dans un ensemble englobant comme celui-ci, et certaines personnes peuvent vraiment l'aimer. Malgré ces réserves sur une poignée de morceaux, je recommande vivement cette collection de 88 chansons aux fans de reggae dub de bonne qualité.

Disponible chez Sœur Ray

Aussi disponible chez Doctor Bird

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Paroles de Nathan Brown. Les archives de l'auteur Louder Than War de Nathan Brown peuvent être trouvées ici

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